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Letteratura&Grafica - Documentazione dei processi di sintesi e di interazione profonda tra arte grafica e letteratura nel corso del tempo e tra le più diverse culture. Segui questo blog Administration Login + Create my blog Letteratura&Grafica HOME PAGE SAGGIO STORICO SUL PROTOFUMETTO 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 20 30 > >> 7 agosto 2023 1 07 / 08 / agosto / 2023 08:00 Saggio storico sul protofumetto. Thierry Smolderen - Gli inizi del fumetto nell'«illustrated london news», da: "Neuvième art 2.0", gennaio 2012, 01. Gli inizi del fumetto nell'«illustrated london news» Un numero del settimanale inglese «The Ilustrated London News» del 13 luglio 1843. Thierry Smolderen Durante la seconda metà del XIX secolo, i due più grandi settimanali d'attualità inglesi, « The Graphic» e «The Illustrated London News», hanno pubblicato centinaia di pagine di fumetti disegnati che non sono mai state repertoriate e nemmeno citate dagli storici della nona arte. Questo materiale, recentemente scoperto dall'autore, rovescia radicalmente l'idea che possiamo avere del fumetto prima della nascita del Comic strip americano. Un numero del settimanale inglese «The Graphic» del 1873. Introduzione I fumetti del Graphic e dell’ Illustrated London News rivelano una pleiade di nuovi autori: Frederick Barnard, Harry Furniss, Randolph Caldecott, A. C. Corbould, William Ralston, J-C Dollman, Joseph Nash, Reginald Cleaver, per non citarne che alcuni. Questi «disegnatori accreditati» dei due principali settimanali illustrati dell'Impero Britannico (allora al suo apogeo) meritano un posto di rilievo nella storia del fumetto. Innanzitutto perché essi furono i primi a esplorare, nella stampa illustrata, le possibilità grafiche e narrative offerte da pagine di grande formato (30cm per 40 cm) e a colori (nei lussuosi supplementi di Natale ed estivi), e a ricorrere al disegno realista. Ma soprattutto perché furono i primi a sfruttare ampiamente le possibilità espressive di un fumetto di segnato tipicamente giornalistico: un fumetto di cronache, di viaggi e di incidenti vissutis. Aprire questo capitolo dimenticato del fumetto, vuol dire dare un grande colpo di «luce elettrica» (medium d'epoca se mai ve ne fu uno) su un periodo sin ad ora abbastanza oscuro - quella che separa Töpffer dagli inizi del comic strip americano. Beninteso, l'esperienza ci condurrà anche a riesaminare un certo numero di idee ricevute sull'evoluzione della forma prima della rivoluzione del comic strip . Per dare un'idea dei tesori di cui parliamo, ecco una prima selezione di tavole commentate, scelte tra le più belle e le più interessanti. Una strana esperienza di volo a vela su ghiaccio in periodo natalizio. Collaboratore regolare del Punch , Harry Furniss ha disegnato numerose pagine di fumetti per i supplementi di Natale dell' Illustrated London News nel corso degli anni 1870 e 1880. Le composizioni festive di Furniss offrono una lettura tutta in ondulazione, molto tipica dei fumetti pubblicati sul settimanale londinese all'epoca. Questa soluzione grafica, che si potrebbe qualificare come rococo , è stataa été introduite, semble-t-il par Frederick Barnard, à la fin des années 1860. Nelle loro grandi composizioni molto accurate (indubbiamente le più «meditate», a questo stadio della storia del fumetto), i disegnatori come Furniss e Barnard transcendono deliberatamente il processo di riproduzione attraverso l'incisione su legno. Ogni tavola da stampare è infatti composta da una mezza dozzina di placche di legno di bosso rettangolare (di circa dodici centimetri di larghezza), assemblate sul retro con dei perni, che offrono alla matita del disegnatore una superficie perfettamente piana. Le placche sono in seguito smontate, incise separatamente, poi rimontate per la stampa. Lo stile rococo di Barnard e Furniss cerca manifestamente di «sfuggire» alla struttura soggiacente di questa piastra espandendosi in modo più fluido e più libero possibile su tutta la superficie della pagina. A. C. Corbould collaborava al contempo al Punch , al Graphic e all' Illustrated London News . Fu uno dei più brillanti disegnatori di fumetti giornalistici dell'epoca, come mostra questa pagina straordinaria che narra gli incidenti di una diligenza postale che trasporta la corrispondenza, in piena notte, tra Londra e Brighton. Presa nel suo insieme, la pagina cerca manifestamente a riassumere questo tragitto notturno come una somma di impressioni frazionate. Corbould ci consegna un'evocazione confusa, tessuta di visioni folgoranti e di immagini fuggitive, che testimoniano piuttosto una fantasticheria o del ricordo che invece del servizio giornalistico coerente. Il contrasto con lo stile fluido e rococo di Furniss è ad ogni modo sorprendente: vediamo qui come l' intarsio soggiacente poteva suggerire la partizione di un vero montaggio , ritmato e irregolare come i colpi degli zoccoli e il lampeggiamento di una lanterna nella notte. L'evoluzione verso questo tipo di composizione si è prodotta nel contesto del giornalismo a fumetti, durante gli anni 70 del XIX secolo. Quando partono ad effettuare indagini nei dintorni di Londra, i disegnatori del Graphic e dell' Illustrated London News portano con sé delle tavolette di legno sulle quali annotano direttamente a matita le loro osservazioni e le loro sensazioni. Una volta incise al giornale, le tavolette di bosso sono riassemblate rapidamente e stampate per offrire al lettore un servizio quasi istantaneo. Non si cerca dunque più a dissimulare la procedura, al contrario, si sottolinea la rapidità dell'operazione e le difficoltà superate attraverso un assemblaggio ad hoc e rugoso. A. C. Corbould trae qui la parte migliore di questa estetica che sparirà intorno al 1890 così come l'incisione su legno, ma di cui ci si può chiedere se essa non è servita (inconsciamente?) da modelloo al cinema. Durante gli anni 80, i lettori del Graphic trovavano regolarmente, in prima pagina del loro settimanale, dei racconti a fumetti che riportavano degli « incidenti interessanti » (l'espressione è dell'editore). Questa descrizione di un picnic insolito su un'isola giapponese dà un buon esempio del tono sorridente e del contenuto relativamente anodino dei racconti di viaggi pubblicati dal Graphic . La composizione molto originale di William Ralston mostra tuttavia il «plusvalore» che lo spirito effervescente degli illustratori umoristici conferiva a questa forma di giornalismo visuale. Disegnatore molto regolare e molto leggibile, William Ralston è sempre alla ricerca di soluzioni grafiche inattese e non cade mai nell'accademismo. L'esercizio non è tuttavia facile, perché si tratta essenzialmente di un lavoro di adattamento. Le storie di questo genere erano in effetti inviate sotto forma di abbozzi dotati di legende da dei letteori o dei corrispondenti regolari, le cui le iniziali (qui, C. W. C.) segnalavano la collaborazione. In caso di pubblicazione, il loor lavoro era remunerato. La redazione Graphic riceveva dei racconti di questo genere da tutti gli angoli dell'Impero coloniale. Gli abbozzi erano in seguito assemblati sotto forma di veri storyboards dagli artisti del settimanale che dovevano adattarle e metterle in chiaro. Numerose composizioni conservano d'altronde questa forma di storyboard , una tecnica di visualizzazione che era utilizzata correntemente dagli autori di fumetti molto prima che l'industria del cinema la riprendesse. Tra gli autori del Graphic che praticano più regolarmente il giornalismo a fumetti, Joseph Nash fa eccezione: disegnatore, specializzato nelle scene martittime, Nash s'interessa innanzitutto alla luce (naturale ed elettrica), all'aspetto della schiuma e delle onde, all'esatta descrizione della vita e dei bastimenti marini. Anche se tende, egli stesso, a stilizzare le espressioni e le posture, a osservare il mondo con un sorriso, non appartiene veramente alla famiglia degli illustratori umoristici. Il suo realismo, ad ogni modo, dà ai suoi fumetti un carattere quasi premonitorio: c

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